Лот 114: (С экспертизой. Агитация) Блюдо с изображением индустриального пейзажа с рабочими — подарок директору завода ЗИС И.А. Лихачёву. СССР, Государственный фарфоровый завод, 1920-е годы.

Фарфор, надглазурная роспись.

Без марки.

Размеры: высота 5 см, диаметр 36 см.

Состояние: в хорошей сохранности, царапины, потертости красочного слоя, незначительные следы бытования.

С экспертным заключением искусствоведа, заслуженного работника культуры РФ Т.А. Мозжухиной.

На блюде изображен индустриальный пейзаж и группа рабочих, которые с помощью рычагов и длинных шестов с видимым усилием приводят в движение механизм с большим зубчатым колесом. Рядом находится еще один агрегат с большим колесом и отходящими от него проводами. На втором плане видна стрела подъемного крана и поднятый груз. Вдали поднимаю:гся промышленные корпуса; ажурные опоры, рельсы, мосты и другие сооружения. Как всегда, фарфор проявил отзывчивость на современное и актуальное. Роспись блюда отражает ситуацию в стране второй половины 1920-х годов, когда был взят курс на индустриализацию.

В произведениях искусства, в том числе на фарфоре, стало появляться больше индустриальных мотивов и сцен с рабочими, занятыми тяжелым физическим трудом.

Оригинальность изображения на данном блюде заключается в особой манере росписи, в ней можно заметить отзвуки супрематически-конструктивистской программы Уновис, созданной К. Малевичем. Отдельные фрагменты композиции напоминают элементы произведений художников-авангардистов: В. Кандинского, проуны Л. Лисицкого и других. Однако абстрактные композиции в середине 1920-х годов ушли в прошлое. Только супрематические росписи на фарфоре сохранялись до середины 1930-х годов, т.к. они пользовались спросом на Западе.

«Л. Лисицкий как истый адепт революции выразил задачи супрематизма с помощью политических терминов, сопоставляя достижения искусства и успехи большевиков: «В этом хаосе появился супрематизм, воспевший квадрат как первоисточник всего созидательного выражения. А затем пришел коммунизм и воспел труд как истинный источник существования человека». В изобразительном искусстве к концу 1920-х годов появилось немало произведений с изображением рабочих в реалистической манере (например, живописные и графические работы Ю. Пименова и А. Дейнеки). В фарфоре сцены с рабочими встречаются в 1920-1930 годах в работах М. Адамовича, А. Комашко, 3. Кобылецкой, М. Моха и других художников.

В росписи рассматриваемого блюда можно отметить некоторую условность, что вполне соответствует особенностям росписи на фарфоре, при этом выразительные фигуры рабочих, отдающих все силы тяжелой работе, отличаются индивидуальным характером. Установить автора этой оригинальной и мастеровитой росписи, к сожалению, не представляется возможным.

Блюдо, несомненно, является уникальным интереснейшим и подлинным произведением конца 1920-х годов, своеобразно отражающим историко-культурную ситуацию в стране. Оно исполнено на высоком профессиональном уровне.

Важным обстоятельством бытования данного блюда является тот факт, что оно было подарено известному советскому государственному деятелю, одному из организаторов автомобильной промышленности СССР, директору московского автозавода ЗИС Ивану Алексеевичу Лихачёву (впоследствии заводу было присвоено имя Лихачёва - ЗИЛ). По свидетельству родственников это произошло в 1928 году, с тех пор до сего дня блюдо хранилось в семье.

Блюдо с полихромным изображением индустриального пейзажа с группой рабочих, созданное на Государственном фарфоровом заводе им. Ломоносова, представляет значительную историческую, художественную и мемориальную ценность, имеет музейное значение.